Γεννημένο από την πλήξη, το «Μουσείο» που δημιουργήθηκε από το δημοσιογραφικό σώμα της Λωζάνης τον Μάιο του 1923 ήταν, όπως ανακαλύπτει ο Jonathan Conlin, αρκετά ενδιαφέρον.

e-mail: j.conlin@soton.ac.uk

Ο Jon είναι συνιδρυτής του TLP.

Το πρώτο μουσείο της διάσκεψης της Λωζάνης άνοιξε στο press bar του Lausanne Palace Hotel τον Μάιο του 1923. Αυτή η site-specific εγκατάσταση αποτελούνταν από μία μόνο βιτρίνα στο κέντρο βρύσης γεμάτη με συμβολικά αντικείμενα που προορίζονταν να πουν την ιστορία των διαπραγματεύσεων μέσα από ένα συνονθύλευμα οπτικών λογοπαίγνιων.

Στην κορυφή της βρύσης μια λούτρινη πάπια (canard = φήμη ή ψευδής αναφορά, geddit;) στεκόταν φρουρός, περιτριγυρισμένη από τα κομμένα mastheads των κορυφαίων εφημερίδων του κόσμου. Παράλληλα με έναν έντυπο κατάλογο, κάθε ένα από τα αντικείμενα στο εσωτερικό έφερε τη δική του ετικέτα, βοηθώντας τους επισκέπτες να κατανοήσουν μια ετερογενή ομάδα αντικειμένων, η οποία περιελάμβανε ένα κλειδί, ένα στρώμα χώματος, ένα μπιζέλι, ένα ραγισμένο βάζο.

Ενώ μερικά από τα αντικείμενα ήταν εύκολο να αποκωδικοποιηθούν – το κλειδί αντιπροσώπευε «το κλειδί των Στενών», για παράδειγμα – άλλα αψήφησαν την εύκολη ερμηνεία. Το σπασμένο βάζο ήταν le maltraité de Sèvres – λογοπαίγνιο με τη συνθήκη των Σεβρών του 1920. Ο θρόμβος της γης le terrain d’entente («περιθώριο συμβιβασμού»).  Το μπιζέλι: le poids de l’argument. Πρέπει να ξέρετε γαλλικά για να καταλάβετε το χιούμορ (poids = pois). Αλλά τα γαλλικά ήταν επίσης η γλώσσα του διάσημου καλλιτέχνη Marcel Duchamp και του ντανταϊστικού κινήματος, του οποίου οι δημιουργίες απολάμβαναν παρόμοια jeux de mots. Η έκθεση του σώματος του Τύπου ήταν πρωτοποριακή εννοιολογική τέχνη, τόσο Dada όσο ha-ha.

«COMME C’EST PETIT!» ΑΝΑΦΩΝΗΣΕ Ο ΣΤΡΑΤΗΓΟΣ PELLÉ, ΕΠΙΘΕΩΡΩΝΤΑΣ ΈΝΑ ΑΠΟ ΤΑ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΑ ΤΟΥ ΜΟΥΣΕΙΟΥ, ΈΝΑ ΣΤΡΩΜΑ ΕΔΑΦΟΥΣ ΜΕ ΤΙΤΛΟ TERRAIN D’ENTENTE

Για τους πολλούς θαυμαστές του, το μουσείο προσέφερε έναν καλύτερο οδηγό για τις ανατροπές του συνεδρίου από οποιαδήποτε εφημερίδα. Άλλοι ήταν έτοιμοι να παραδεχτούν ότι, λοιπόν, «έπρεπε να είσαι εκεί» για να καταλάβεις τα αστεία. Αλλά τότε, όπως σημείωσε ο Andrée Viollis του Petit Parisien:

Πόσα μπορείτε να περιμένετε; Ίσως δεν είναι τόσο αστείο να φαίνεται από μακριά. Αλλά όταν δεν υπάρχουν νέα να αναφερθούν, τα μικρά παιδιά πρέπει να διασκεδάσουν. Και οι μεγάλοι – ακόμη και οι εμπειρογνώμονες που είναι διαπιστευμένοι στο συνέδριο – γέλασαν επίσης. [1]

Ο Andrée Viollis στο Le Petit Parisien, 7 Μαΐου 1923.

Έναν αιώνα μετά, συνεχίζουν αντικείμενα που  ταυτίστηκαν με τη διάσκεψη της Λωζάνης να αποτελούν και να χρησιμοποιούνται ως μια «δήλωση»– τόσο από επιμελητές όσο και από καλλιτέχνες. Αλλά δεν υπάρχει πλέον η πρόθεση πρόκλησης γέλιου.

ΚΥΡΙΑ ΕΙΚΟΝΑ: Attr. Jean-Claude Duplessis και C. N. Dodin, Vase urne antique, Sèvres Manufactory, c. 1755-7, μαλακή πάστα πορσελάνης. Δωρεά του Ιδρύματος Samuel Kress, 1958. Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, 58.75.112a,b

Σημειώσεις

[1] Andrée Viollis, “Le Musée de la Conférence de Lausanne”, Le Petit Parisien, 7 May 1923. See also “Le Tour de ville: Musée…hum!”, La Tribune de Lausanne, 5 May 1923.

Subscribe to TLP